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有人以为中国的这些东西跟国际上的不一样是因本国的民族特色所致。其实不然,因为中国民族特色的东西早已在中共恶党历次的文化摧毁运动和文革的十年浩劫中被打垮了。真要谈共性的话,虽然学得不太像,但它们与前苏联的美术有着很大的联系。力戈蝮蛇复合片后遗症中国近现代绘画中的邪灵入侵历史走到当下,不但现代写实绘画基本上抛弃了真正的传统技艺,就连那种代代相传到今天的传统流派其实也已经不那么传统了。流派有技法,但并不只意味着技法。如果大环境不好,就像河流进入沙漠中渐渐干涸了一样。复苏传统是有路的,这个路需要在法的指引下,在正统的理念上找回流派的根。力戈蝮蛇复合片后遗症中国的很多素描作品大多都在作画时运用一种浮躁的形体结构线,依靠那种两头轻、中间重、飘浮在纸面上的直线切出棱角分明的方形与块面,有意把人类的脸画成来自塞伯坦星的变形金刚或具有花岗岩质地的革命战士。而西方传统技法却没有这些。无论是达?芬奇的“晕涂法”(Sfumato)还是拉斐尔的“统合法”(Unione)都讲究圆润的过渡与圆融、协调的画面处理手法,方形或尖锐的块面完全与这种精神是背道而驰的。同时,以方切圆来得到轮廓线的手法非常缓慢,很容易让画家失去对所画人物的新鲜印象,使画面失去应有的生动感。还有一个非常重要的因素是:画家们用铅笔或炭笔所画的形体往往作为油画的底稿,而在完备的Gesso(画油画前在画布或画板上涂的底料)底子上所画的硬笔痕迹很难彻底擦除干净,过分下力擦除又会对底子造成破坏,影响颜料层与基底的咬合与稳固。因此大量的方形轮廓辅助线意味着下层会有更多的废线与污痕,天长日久后上面的油画颜料因为氧化和环境等诸多原因会变得透明,下层的结构线就会渐渐显出来,破坏画面。所以传统的西方素描在轮廓方面都是直接根据轮廓本身的曲度使用圆线、曲线或弧线来画出形体,也让画中人物显得更为圆润、雅致。这一点从意大利文艺复兴盛期三杰的素描作品中就能看出来。而今天在社会上搞伪古典的现代人都不画神了,人们也浮躁,喜欢在快餐文化中迅速完成。作品花的时间少自然质量就差,引不起人们善心的共鸣,观众看了就不会受益,各层面中也没有多少好的能量沟通。如果艺术家想搞创新或追求个人感受,在现代艺术的环境中往往就容易被变异的灵体控制思想,那后果就更不好了。力戈蝮蛇复合片后遗症就像前面说的,现在的人即使画的是传统技法的作品,大多也都喜欢用饱含厚重颜料、浓墨重彩的作画,因为它符合重浊者凝结为地的阴性特点。越靠地,越下,越适合表达人的情感与激情,包括七情六欲。而在道德和审美观不同的古代,人们喜欢用轻盈的透明多层罩染技法达到一种空灵的艺术境界,那就是常人的七情六欲所不能承受的寡、薄、稀、空、轻清者上升为天的天阳特性。要知道,创世的目地可不是为了让人盲目的在地上生活,创世时就已经铺就了让人能够返回天国的种种因素了。因此,神传技法也不仅仅是个画画的手艺,其中也直接蕴含着大量修炼、磨砺、提升心性方面的因素。
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