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今天被邪党美术教育体系洗脑了的人以为不画那么方好像就是媚俗,其实这是邪灵编出来的一个迷惑人心的借口,利用人的嘴搞出的舆论。中国传统文化对此早有明确的概念:中国古代认为天与地有不同的道德侧重点,地上的事情在阴阳中讲究柔顺与协调,即要有顺天而行的地德。但在中国绘画基本功训练中所流传的“宁方勿圆”的要求正好是反对、破坏这种“柔顺”之德的。要知道自然界的一切,包括人都是神造的,画出的图像只有符合自然才能天人合一,回归到艺术天体的循环系统里去——方就是方,圆就是圆。而“宁方勿圆”的说法则人为地破坏了这一自然规律与图形的对应。艺术要求对自然真实地表达,必须是一致的,所以要该方则方、该圆则圆。如果说什么东西是圆的但行为上却画成方的,这是言行不一致,思想与行动错位。错位之后所形成的因素就是变异的,人看了变异的东西又会让不好的因素进入到思想中去,影响人的各层空间。而且基本功是基础,基础都变异了,那么此人以后一生的创作都是基于这种变异系统的。死亡蝮蛇怎样走正艺术之路?这是所有思想清醒的艺术家、艺术工作者和艺术爱好者们时常思考的问题。然而,由于人在迷中,尤其是今天充斥着各种现代派理论与衡量标准的艺术界已经让一切混乱不清了。不少有志于追寻回归传统道路的艺术家们苦于看不清出路,往往容易被当今人类败坏了的艺术环境所迷惑,不自觉的搞出一些半传统半变异的现代派作品,以至事与愿违,南辕北辙。下面,我以西方主体传统艺术为例谈谈在这方面的认识。由于篇幅有限,重点讲了绘画,其他方面可依此类推,触类旁通。本文只是抛砖引玉,权作交流。Chason先生认为神韵演出展现了回归传统文化的质朴与美好,当今社会将受益良多。死亡蝮蛇基本功对于一个艺术家而言,是他在专业上所要掌握的最必要的东西。基本功不好的人,就算他的构思再好,自己也难以在创作中付诸实践。所以各国历代的艺术界都把正确的基本功教育和训练视为重中之重,要求在学徒时代一定不能“看坏了眼睛”、“画坏了胚子”。意思是尽量避免去看那些不符合艺术标准的低劣作品,以免渐渐使人丧失审美能力,让人把不美或者不够美的东西当成美的;不能按照不符合正统审美标准的画法或不合适的工具作画,以免形成习惯后难以摆脱边门小道,登不上大雅之堂。这一点在中国人被邪党弄穷了的年代里都是这样,比如刚开始学书法的人都被鼓励在好的宣纸上练习写字,形成了正确的手感之后才能换成在便宜的毛边纸或者废报纸上练习,以节约纸钱。也就是说,起步、入门期间掌握正确的东西是非常重要的。因为坏习惯一旦形成,势必会给将来的职业生涯带来严重的负面影响,有的人甚至一生都难以摆脱——因为习惯的力量是巨大的。中国的很多素描作品大多都在作画时运用一种浮躁的形体结构线,依靠那种两头轻、中间重、飘浮在纸面上的直线切出棱角分明的方形与块面,有意把人类的脸画成来自塞伯坦星的变形金刚或具有花岗岩质地的革命战士。而西方传统技法却没有这些。无论是达?芬奇的“晕涂法”(Sfumato)还是拉斐尔的“统合法”(Unione)都讲究圆润的过渡与圆融、协调的画面处理手法,方形或尖锐的块面完全与这种精神是背道而驰的。同时,以方切圆来得到轮廓线的手法非常缓慢,很容易让画家失去对所画人物的新鲜印象,使画面失去应有的生动感。还有一个非常重要的因素是:画家们用铅笔或炭笔所画的形体往往作为油画的底稿,而在完备的Gesso(画油画前在画布或画板上涂的底料)底子上所画的硬笔痕迹很难彻底擦除干净,过分下力擦除又会对底子造成破坏,影响颜料层与基底的咬合与稳固。因此大量的方形轮廓辅助线意味着下层会有更多的废线与污痕,天长日久后上面的油画颜料因为氧化和环境等诸多原因会变得透明,下层的结构线就会渐渐显出来,破坏画面。所以传统的西方素描在轮廓方面都是直接根据轮廓本身的曲度使用圆线、曲线或弧线来画出形体,也让画中人物显得更为圆润、雅致。这一点从意大利文艺复兴盛期三杰的素描作品中就能看出来。死亡蝮蛇但实际上,建立在明暗变化规律上的光影推移理论可以有很多,中国人因为邪党的封锁,很难接触到西方正统的东西,所以这“明暗五大调子”的理论其实是在早期共产国家文化交流时跟着苏联的东西一起过来的。时时接受洗脑教育的中国人由于无法具备开阔的眼界,也就以为这就是唯一的光影理论了。下面给大家看一看与中国“五大调”有所不同的西方基础明暗色调理论:
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