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基本功对于一个艺术家而言,是他在专业上所要掌握的最必要的东西。基本功不好的人,就算他的构思再好,自己也难以在创作中付诸实践。所以各国历代的艺术界都把正确的基本功教育和训练视为重中之重,要求在学徒时代一定不能“看坏了眼睛”、“画坏了胚子”。意思是尽量避免去看那些不符合艺术标准的低劣作品,以免渐渐使人丧失审美能力,让人把不美或者不够美的东西当成美的;不能按照不符合正统审美标准的画法或不合适的工具作画,以免形成习惯后难以摆脱边门小道,登不上大雅之堂。这一点在中国人被邪党弄穷了的年代里都是这样,比如刚开始学书法的人都被鼓励在好的宣纸上练习写字,形成了正确的手感之后才能换成在便宜的毛边纸或者废报纸上练习,以节约纸钱。也就是说,起步、入门期间掌握正确的东西是非常重要的。因为坏习惯一旦形成,势必会给将来的职业生涯带来严重的负面影响,有的人甚至一生都难以摆脱——因为习惯的力量是巨大的。黄精蝮蛇丸是假药吗也就是说,要想回归传统,就要严格遵循传统。因为这不是想传统就能轻易传统得了的。具体创作中那些传统的技法、传统的流程、传统的思路等等,在人中看都是具备超凡天赋的艺术家们历经多少代人积累起来的经验与千百年智慧的结晶;在另外空间看那是从天上带下来的,在历史过程中神不断赋予一代代画家群体灵感的集结,而不是凭空摸索出来的。所以不能全凭感觉画画,跟着感觉走那就什么也不是了。不同画派出了很多大师,他们都遵守着那些画派要求的特点作画。而今天很多人离大师的水平还差的很远,却想随随便便改变那些画法而搞出更高级的艺术来,那不是开玩笑吗?米开朗基罗的作品一向以其强烈的力量感而著称,但再发达的肌肉也是圆的、有弹性的,而不是方的或石头般坚硬的。作者以巧妙的用光体现了战士坚毅的神情,但每个部分的过渡却处理得非常柔和,完全没有变异的方块感。黄精蝮蛇丸是假药吗正如一个人无法自己把自己拎起来一样,要想提升,就必须有高处的支点,在技法上那就是需要有一个参照。对今天的人而言,那些优秀的传统作品就是参照,是技术的绝佳参考——尤其是文艺复兴时期在欧洲形成的成熟的技法体系,那是神有意传给人的。在具体作画或雕塑时,艺术家首先要有能力创作出像古代大师水平的作品再去考虑如何在技艺上超越前人。事实上,在万魔出洞、基本功不足、被外星变异思想占领、弥漫着各种现代派精神和共产邪教审美趣味的时代,很多严肃的画家面对空白画布时的状态都是心里没数、一片迷茫的。在天、地、人这三才中,人夹在天阳与地阴之间,所以就像前面所说的,人和人的事就讲究个阴阳平衡。只有阴阳稳定了,人间才能得以稳定。但是过去宇宙的变化是遵循着成住坏灭规律的,阴阳也一样。那么在历史的发展中,阴阳就越来越失去平衡。而越是在阴阳失衡的情况下,神就在各方面调和阴阳,保证其稳定,表现在油画上就是神安排人发展出了一套阴阳和合的风格:即画面的暗部(阴面)要画的轻盈而透明,以“阳”的技法特点来抑制暗部本来属于“阴”的因素;而亮部(阳面)却要画的厚重,用“阴”的技法特色来调和亮部原本属于“阳”的因素,从而平衡阴阳;同时下层实体塑造符合阴的因素,其上的透明罩染符合阳的因素,这又能合乎天阳地阴之道。这种技法风格从巴洛克(Baroque)时期开始稳定下来,逐渐成为了传统油画的金科玉律,几百年来一直流传到今天。黄精蝮蛇丸是假药吗艺术流派的出现也不是简简单单的一个自然产物。在人间,不同的艺术派别往往在特定的地域、特定的人群以及特定的时间中出现,而在不同空间所牵扯的因素庞大而众多,其纷繁复杂难以言表。比如上面定下来几百年前在欧洲什么地方要出现一个什么画派,这时不只是一些神要下世转生成那个画派的代表画家来完成一些旷世杰作,奠定那一派的风格、技法、理论等等,而在三界内天地人各个层面的运作机制也要相应的调整变化,包括天上的星象、地上的地气脉流、人间大众的转生等方方面面都要配套安排。在这种整体运作之下,大众的兴趣、茶余饭后的闲聊内容都会变化,人间才会出现新的审美趣味,接受并欣赏这新的流派风格,以及其技法特点。
海登在晚年曾有一段愉快的英国伦敦之行,在那里受到相当礼遇,创作了12首《伦敦交响曲》;并曾聆听韩德尔的神剧《弥赛亚》,深深受其崇高的宗教气息感动。返回维也纳后决心投身于神剧创作中,《创世纪》是第一部成功作品,他说:“在我生命中,从没有一个时候比在谱写《创世纪》时更接近神,彷佛神永远与我同在。”黄精蝮蛇丸是假药吗从最表面上讲,真正的学院派几百年来在美术创作的方方面面都保持着很高的学术性与全面的研究。比如对学油画的人要教授不同传统画派(诸如威尼斯画派、弗拉芒画派、荷兰画派等等)的风格与技巧特点、不同时期不同地区的构图法(比如北方国际哥特式时期的构图、意大利文艺复兴时期的构图等)、油画发展的材料与技法历史等许许多多,以便在创作时有完备的参照;在具体作画方面还要教学生各种颜料的物理化学属性与调配禁忌、绘画不同阶段各类媒介的选择与调制、各类色层技巧的运用与训练、各种笔法的训练、各色底层技法、不同厚薄的提白技巧、罩染技巧等许许多多。而今天中国各大专业美术院校里又教了多少这些东西?且不说学生,又有多少美术教师对“Imprimatura”、“Grisaille”、“Brunaille”、“Verdaccio”、“Pentimento”……这些各国通用的、最常见的油画专业术语有一个清晰的概念?这些词大部分连中文翻译都不存在,因为在共产邪灵所破坏、污染的艺术环境下,大多数人基本上都像画水粉一样画着油画,很多人根本就没有听说过这些,甚至对它们完全没有概念。
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