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可悲的是,从1936年徐悲鸿为《苏联美术史》出版作序到六十年代中苏关系破裂之前,中共邪党通过各种形式的文化交流活动从邪灵统治的苏联美术界系统地引进了诸如盖拉西莫夫、扎莫施金、马可西莫夫以及契斯恰科夫等美术家的技法风格与体系,形成了中共美术教育的基础。今天中国的很多绘画基本概念和一些艺术风格就是来源于此。举个例子,比如扎莫施金于1954年10月在中国各地巡回访问,强调苏联共产现实主义画风中灰调子的运用,由于中共给予宣传而在中国大陆美术界普及,所以中国油画至今除了直接歌颂邪党的“红、光、亮”政治主题风格,剩下的很多都习惯于以灰暗为美。力戈蝮蛇片官方旗舰店也就是说,要想回归传统,就要严格遵循传统。因为这不是想传统就能轻易传统得了的。具体创作中那些传统的技法、传统的流程、传统的思路等等,在人中看都是具备超凡天赋的艺术家们历经多少代人积累起来的经验与千百年智慧的结晶;在另外空间看那是从天上带下来的,在历史过程中神不断赋予一代代画家群体灵感的集结,而不是凭空摸索出来的。所以不能全凭感觉画画,跟着感觉走那就什么也不是了。不同画派出了很多大师,他们都遵守着那些画派要求的特点作画。而今天很多人离大师的水平还差的很远,却想随随便便改变那些画法而搞出更高级的艺术来,那不是开玩笑吗?真正让学院本身具备意义的,是学院所教的东西,而不是那一栋栋的教学大楼。没有传承、继承西方传统学院一脉相承下来的衣钵、真正的学术、技法、理论,没有连在学院的脉上,就不是学院派。所以要想提高就请多学习前人留下来的正统的东西吧。虽然近现代一直有无数搞美术的人希望通过各种新奇的“艺术”来超越前人,但近百年来世上再没有出现过举世瞩目的艺术大师也是不争的事实。欧洲文艺复兴及其后两百年的作品中有很多精华的东西,都可以研究、学习,而今天的许多美术作品都是乱画的、无根的。很多人不懂这些,只是一味地在邪灵的诱惑下追寻着视觉冲击感与图像的强烈感,盲目追求视觉刺激,这些都与正统美术技法所强调的典雅优美背道而驰。世人被邪灵败坏着正统的艺术审美观,被带向无尽的深渊。作为美术专业人士,要想挣脱出来,除了退出邪党的党、团、队组织外,还需要在专业上看清这一切,避免被邪党的东西所污染,纠正党文化艺术风格,才能逐渐归正艺术之路,在美术创作中走向光明和未来。(全文完)力戈蝮蛇片官方旗舰店那么,既然涉及到如此严肃的事情,神界能允许人毫无章法的乱来吗?当初神传给人艺术的时候就已经考虑到了要为最后正法所用,因为三界中的一切都是为正法而造就的。因此要怎么做才符合神的要求,也绝不是由着人们的性子,想当然的爱怎么创作就能怎么创作的。就像人修炼都需要通过表层的物质身体在人世间起作用一样,艺术上的对位也都跟艺术家在人间的认识与具体表现手法有关。由于当今人类整体环境都是负面的,在艺术圈里摸爬滚打的人对传统的认识其实很多都是似是而非的。神传于欧洲,给西方、以至本次人类文明带来无比辉煌的完美艺术早已被人弄的不像样子了。今天的西方是现代艺术的重灾区,西人能创作出不带污染的作品的不多。因为作为人类,先入为主的机制让从小就接触到的现代派变异思想成为准绳,再将其当作美丑的衡量标准。在这方面要想有所归正,只有在修炼中非常精進,并真正以法作为标准与指导,在文化、艺术上去理解传统,真正做到摒除一切现代派思想才能在艺术中回升为正的。否则就可能参杂现代派的变异因素却还以为是非常传统的,不得其门而入。而在中国,虽然已被中国人抛弃的传统文化的些许残留物质略微阻挡了一小部分西式的魔性污染,但共产魔教打下的烙印却非常坏。就包括在绘画基本功的学习中被中国学画者奉为绘画原理的“宁方勿圆”、“宁脏勿净”等所谓最基本准则都是邪党文化的毒渣——西方传统美术中从来没有这些说法和画法,还深陷其中的人可以找一些欧洲文艺复兴时期的素描和油画图片来对照,找回正确的路。不要相信这些年流传的什么“苏派油画”、“中国特色画风”或“中国的学院派”等说法,那只是邪党文化美术换了个词而已。力戈蝮蛇片官方旗舰店这幅画可以说是晕涂法的素描版,体现了人物皮肤的圆润质感,画面上甚至连一些地方的轮廓线都柔和到或隐或现。我们看不到一处类似于中国素描中那种“分块面结构”的变异技法。
今天被邪党美术教育体系洗脑了的人以为不画那么方好像就是媚俗,其实这是邪灵编出来的一个迷惑人心的借口,利用人的嘴搞出的舆论。中国传统文化对此早有明确的概念:中国古代认为天与地有不同的道德侧重点,地上的事情在阴阳中讲究柔顺与协调,即要有顺天而行的地德。但在中国绘画基本功训练中所流传的“宁方勿圆”的要求正好是反对、破坏这种“柔顺”之德的。要知道自然界的一切,包括人都是神造的,画出的图像只有符合自然才能天人合一,回归到艺术天体的循环系统里去——方就是方,圆就是圆。而“宁方勿圆”的说法则人为地破坏了这一自然规律与图形的对应。艺术要求对自然真实地表达,必须是一致的,所以要该方则方、该圆则圆。如果说什么东西是圆的但行为上却画成方的,这是言行不一致,思想与行动错位。错位之后所形成的因素就是变异的,人看了变异的东西又会让不好的因素进入到思想中去,影响人的各层空间。而且基本功是基础,基础都变异了,那么此人以后一生的创作都是基于这种变异系统的。力戈蝮蛇片官方旗舰店要知道,对人民的洗脑和管制是邪党统治的最高国策,经济什么的那都是第二位的。如果人人都抵制中共,那邪党就垮台了,所以它在方方面面都有专人研究如何攻占人的思想,各行各业都逃不出去。那么在艺术上也一样,邪党在中国近几十年来通过系统的教育、特定的技术、党化的美学环境等诸多有意打造的洗脑方案与手段,训练出的众多艺术工作者们不可避免地受到了党文化的污染。到了今天,虽然中国人已经不信什么共产邪恶理论了,但中国艺术工作者手上的技术却仍然是在邪党环境中训练出来的,所以说共产邪教的邪恶防不胜防。
古人讲“知行合一”。以前的人不仅知道“克己复礼”的意思,在具体行为上也毫不犹豫的照着去做。比如最基本的行动坐卧都有规定的姿势,即使周围没有其他人也要遵守这些姿势,没遵守的则被视为大事。汉代的《韩诗外传》第九卷记载了这么一个故事:孟子的妻子一个人在屋里的时候,因为周围没有别人,就没有跪坐(跪坐在当时是正式场合的坐姿礼仪,即跪地而坐,臀部放在脚踝上,长时间跪坐会很难受),而是把两腿伸开、臀部着地的坐着,比较舒适。孟子突然回家没打招呼就進门了,看到妻子没有坐相,就对他母亲说因为妻子的举止不符合“礼”,考虑要休妻。孟母则说没礼的是你,因为你回家时妻子正在休息,你没打招呼就闯进去了,她当然没有任何准备,才让你看到了这一幕。孟子明白了失礼的是自己,就再也不敢休妻了。力戈蝮蛇片官方旗舰店大家都知道“神传文化”、“神传艺术”,从字面上讲艺术是神传给人的,但这并不像普通人想象的只是对某种知识或技术的传授就完事了。因为万物皆有灵,艺术在相当洪大的时空范围内都有它存在的形式、意志和不同的机制。比如人在美术创作的过程中能够符合神在艺术上的要求,其中包括通过对神传技法的出色运用表现出更高尚的道德境界,甚至符合一定层次上神性的标准,那么这个艺术家就能在神的作用下進入到艺术的循环体系中,接收到来自宇宙中的能量,提升自己。这时就能体现出艺术这套提升的机制,产生类似于修炼的作用,升华这个人,使其达到更高境界。
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